De
la misma estirpe inconformista que Jean Michel Basquiat, por la senda de los
Kandinsky, Kirchner o De Kooning, el
stuttrgardo Kiddy Citny es un pintor del muro, (del derribado Muro de Berlín,
se entiende), en el que comenzó, muy joven, al inicio de la década de los
ochenta, a realizar sus intervenciones pictóricas sobre el mismo, dando a sus
grafitis un significado de amor, que envolviera a todos los berlineses,
convocándoles a la unidad
La
estética tenía que ser vital, agresiva, en cierta medida brutal, para que
golpease los ánimos y actuase como un revulsivo vigoroso en las conciencias de
todo aquel que reparase en ellos.
Las
imágenes deberían ser símbolos y metáforas de unos mensajes directos a la razón,
pero también a la parte cálida del corazón, para hacer aflorar las emociones y
los sentimientos, llaves imprescindibles para apelar a la acción.
De
esta forma, como han procedido el cubano Juan Sebastián Barberá y el mejicano
Carlos Boix el lenguaje formal elegido no podía ser otro más que el descarnado
y sintético expresionismo, con el que es posible manifestar los conceptos, las
fantasías y las obsesiones plasmándolas
en imágenes sensoriales poderosamente psicodélicas.
La
pintura de este artista quiere ser vitalista, que sus creaciones tengan alma y
de la infinitud y atemporalidad de ésta surja el poder germinativo de sus
obras, que de esta forma adquieren diversos significados, según el ánimo con
que se acerque el espectador.
Hay
que saber ver y querer comprender esos significados, entender el por qué de
unas caras que son a la vez faces y corazones, el por qué de unos cuerpos
desnudos, que no apelan al erotismo, el por qué de esos mundos abrazados y
protegidos por regazos femeninos, el por qué de esas cabezas anónimas coronadas,
…
Esas
pinturas murales han sido vertidas al lienzo vehiculadas por el pincel y la
pintura acrílica, con el mismo lenguaje y con idéntica intencionalidad con que
fueron concebidas para el muro y hoy se nos presenta a nuestra consideración. Son
buenas noticias.
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